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“写当下上海百姓的生活，

房子是绕不过去的话题。”

正在热播的电视剧《心居》

改编自鲁迅文学奖得主滕肖澜的同名小说，

以“房子”为切入点，

描绘一个上海大家庭过日子的层层图景，

老上海人、新上海人如何

在这座城市找到自己安心的居所。

顾清俞

冯晓琴像保姆般照顾四世同堂的家

一经播出，讨论度很高，有赞扬也有争议，

“最大的特点就是接地气”；

“它像一个社会的注脚，一座城市的旁白”。

电视剧《心居》围绕顾清俞和冯晓琴两姑嫂展开，

一位是上海本地的独立女性，职业光鲜，

一位是嫁到顾家的外地媳妇，依附在丈夫身上，

姑嫂之间的矛盾与和解，

折射了这座城市的耐人寻味与包容。

《心居》描绘了一个上海大家庭的故事

一条专访了《心居》的原著作者，

也是这部剧的编剧滕肖澜，

这是她第一次担任编剧，

“《心居》里边每个人都活得非常不容易，

人生总是有高潮低谷。我希望看完以后，

观众在感叹一句人生不易的同时，

能够不要灰心，依然对这个世界是充满善念的。”

编辑 倪蒹葭 责编 陈子文

《心居》，海清饰演嫁到上海的外地媳妇

《心居》的播出，让人联想到十几年前的现象剧《蜗居》，《蜗居》的时代背景正是房价快速攀升的风口浪尖，贫富洗牌的时代，剧中海萍（海清饰）在开头错过了一套房，没过几年，房价遥不可及，把她这样的“城市闯入者”甩在身后。为了房子，她几近疯魔，生出了无数悲欢。

《心居》讲述的是2018年左右的上海，房价的激浪渐趋于平稳，人们心态也更平和。但对于经历过前一个时代的人们，“房子”的重要性已深入了价值观和骨髓，成为一种宗教或者咒语，聚餐谈房子，相亲谈房子，生老病死谈房子……

正如原著小说中形容白手起家、炒房致富的展翔，“房产证一堆拿在手里，扑克牌似的……他买进卖出，一套的差价便抵得上十年工资。这是个捉摸不透的世界。房子是上海人绕不过去的话题。滋生出各种情绪，各种际遇。真正是命了。”

顾家商量是否支持冯晓琴买房

因此上海作家滕肖澜选择了“房子”作为她的切入点，去展现一个上海大家庭过日子的层层图景。

有了“房子”这个抓手，一大家子人的出场井然有序：冯晓琴问家人借钱买学区房，作为外来媳妇，她想有一张写着自己名字的房产证；顾清俞为了买世纪尊邸的豪宅，需要假结婚；

上一辈的顾家三兄妹，最大的隐含矛盾便是房子，30年前顾士莲不忍心看着哥哥顾士海一家知青返城时，没有地方住，把自己一套房子让给了哥哥，如今，境遇改变，到了顾士莲需要帮助的时候，哥哥一声不吭……

施源从小学习钢琴

施源是顾清俞心中的“白月光”，出身于弄堂里的大户人家，遭遇各种挫折，他错过了买房的时机，如今落魄了，和父母挤在30平米的杨浦区弄堂房子里——杨浦区，是需要被强调的。

居住的房子，便是一个人物的小传和生活史，是折叠城市中他们无法跨越的边界，如剧中所说，“买什么样的房子，就是什么样的人”。

这固然会让观众对于同时代的焦虑、热望感同身受，剧中演的，就像自己身边一个个为生活奔忙的真实人物。但所有都归结到房子上头，在一个维度上用力太过，也让这部剧像绑了铅块似的接地气，不管是平民还是中产，都难以拥有丰富广阔的人生；就连剧中顾清俞重逢施源，一段你来我往的恋爱戏份，也轻盈不起来了。

冯晓琴准备香椿炒蛋

不过，正像剧的英文名Life is a Long Quiet River(生活宛如幽静长河）所传达的，主创尽力在房子的框架中，去呈现细腻的生活和人物关系。

比如因买房而起了大争执，冯晓琴的丈夫意外去世，她极度伤痛以至麻木，但一天清晨，她又像从前，早早起床，为这个四世同堂的家准备早餐，镜头细腻呈现了过程，沸水烫绿了香椿，她轻咬一下看是否够软……生活也终于可以继续下去。

苏望娣和丈夫顾士海

剧中人物基本沿用了原著小说中的设定，但在人物质感的呈现上，和原著稍有区别。

滕肖澜曾说，“其实这样平凡的人，身上并非没有光芒。哑光比夺目的光有时更让人心动”。她平视自己所写的人物，从不高看，也不俯视，在小说中，她的人物在“好”、“坏”的分界上自如游走，于困境中闪现出光芒。

像苏望娣这个角色，她嘴碎自私，是个小市民底色的中年妇女，但某些时刻又呈现让人亲近的一面，比如90多岁的顾老太太（苏望娣的婆婆）生病住院，她熟练地照顾陪护；她的丈夫早年经历挫折，内心变得麻木，不禁让人替她想想，和丈夫生活几十年的滋味，也会理解她的“嘴碎”正因为丈夫的沉默，她的好与坏都被写得收放自如。

在电视剧中，因为节奏快速的对话、行动，她的自私被无限放大，像一个刻板印象下的中年女人，而她细腻微光的部分却难以体会了。小说里，许多人性上的微光散落在庞大琐屑的叙事中，是动人的。

但不可忽视的是，这部剧处理纷杂现实的能力，绵密地编织大家庭中的人物，折射出对一座城市的时代观察，“我大部分作品都是非常的生活化，都是当下。不要放弃敏感的观察生活的态度，其实处处有东西可以挖掘，不会没有故事写”。

以下是滕肖澜的自述。

我特别不擅长给自己的作品取名。

这本小说已经写了大半，我和一个作家朋友聊天，我说是想以“房子”作为切入点，写各个阶层老百姓过日子的群像图，大家庭中人和人的关系。朋友突然间想到，可以叫《心居》啊！她一说我就觉得这个名字特别棒，它是“从心而居”的感觉，也谐音新旧的“新”。

顾清俞，顾磊，冯晓琴（顾磊妻子）

写我们当下上海百姓的生活，房子真的是绕不过去的话题。作品一开始，每个人物都是跟房子有关系的，顾清俞、葛玥的父母代表上海的精英阶层，打算买豪宅；顾清俞父亲住上海早年商品房，是比较中间的，不是很好但衣食无忧，再往下稍微窘迫些，顾清俞姑姑要卖房子给女儿出国读书，再往下就是施源弄堂里的事情了，房子到最后也成为每个人的结局。

我知道《蜗居》的年代背景正好是房价涨得特别厉害，可能错过了一套房就真的错过了很多。但是这两年房价趋于稳定，人们更多是出于刚需置换，上海百姓心情更加平和，也更有一种包容心。

顾清俞，童瑶饰演

《心居》里面的两个女主角，她们的姑嫂矛盾很大程度并非因为地域偏见，而是价值观上的不同，是人在自我认知和成长中必须经历的一个过程。

冯晓琴是外地媳妇，嫁到上海来，前期她没有工作，依附在丈夫身上；顾清俞是土生土长的上海女性，有很好的一份职业，性格各方面都非常独立。她们看似完全不同，但内里有着紧密的联系，都属于非常要强聪明，同时也是非常通情达理的，所以她们最后能够达成一种和解。

姑嫂对话

最后两个女主角达成一种状态：我未必认可你，我甚至不能原谅你，但很奇妙的是我最终可以理解你了。我觉得这也是城市百姓一个比较理想的状态，每个人千差万别，很多时候我不能够完全了解你的世界，你也没有办法苟同我，但是有一个将心比心的过程，这可能是《心居》想要带给大家的。

希望从这两个女主人公的身上，观众能看到这座城市的一个包容性。不管是老上海还是新上海，最终都可以在这里找到一个心灵上的居所。

爱情并不是非常重要的一条线，我很多时候是从两个女性她们自己的成长线去考虑的。

冯晓琴的成长在于，她后来经营养老院“不晚”，在照顾孤独老人的过程中，在老年人的那些悲欢故事中，她看到人生真的还有太多别的事情可以做，她不会像前期那样，人活着就是为了要买一幢房子，为了抓住一张长期饭票。

她有了追寻个人价值的意识，即便没有爱情，这个人物的形象也是能够立得住的，她也是一个成长起来的女性。

顾清俞发现施源谎称出国工作

对于顾清俞来说，她前期那么爱施源，但她发现施源已经不是当年的“白月光”，他们闪婚闪离，物是人非，等于她被爱过也爱过，被伤过也伤过人，一番经历之后，她不是当初棱角分明的顾清俞了，也处于比较失意的状态。

她更加能够体会到冯晓琴，人能在得意时保持平常心，在跌落的时候，又不失去信心，是多么难得的一件事。

其实到最后两个女性都达成了内心的和解，自己的一个成长。并不一定要给她们安插一个爱情的团圆结局，才算圆满，她们进入到一个更加通达的阶段。

顾清俞是典型的“时代职业女性”

在生活中，即便是一个非常能干优秀的人，她也不会随时随地在自己脑门上贴着标签，写着“我非常厉害”，她所有的东西可能都是往里收的。

我还是要通过大量的细节，大量的日常化动作去慢慢展现她们的性格。

冯晓琴和顾清俞，她们都是聪明强势的，但我希望她们两人都是往里收的，即便是有冲突，也是站在每个人的立场，不得已而为之，没有人是为了吵而吵，也比较符合我们真实生活的状态。

展翔机场接顾清俞，但写错了她的英文名

里面每一个人都希望他不是过场人物，而是真实可见的，好像在我们身边出现过。

展翔是一个通过房子发家致富的人物。他蛮具有代表性，上海20年前房价还不高，几千块钱一个平方，我听说有一批人在房地产市场刚刚打开的时候，胆子大，去银行贷款，空手套白狼，然后以房换房越换越大，切切实实获得了利益。

展翔和冯晓琴之间的友谊

我喜欢展翔的一点是，那么一个暴发户，但他可以非常平和地对待境遇完全不同的两个女性，对冯晓琴和顾清俞都非常尊重，有一段时间冯晓琴真的是一无所有，展翔帮助了她，愿意把信任投向这样一位当时很落拓的女性，我觉得这很了不起。

虽然物质上极大的丰富，但生活就是这样，不管表面怎么光鲜，都会有别人不知道的失意，他对顾清俞就是爱而不得。

施源这个人物，应该是离我最近的，他是一个知青子女，父母在新疆插队落户，我的父母也是知青，我小时候在上海外婆家长大，写到施源和他父母那么迫切地想回到上海，跟上海那份若即若离，我是能够感同身受的。

虽然说都长在上海，但比起从来没离开过这座城市的上海人，我们好像跟这个城市隔着一层。可能就是这个原因，我写上海的时候，会更加珍视它。

葛玥无意看到顾昕和前女友照片

我想特别说一下葛玥这个人物，在故事的前半部分，她是一个非常不起眼的角色，一个在父母呵护下长大的富家千金，在各方面都不出色，她对丈夫顾昕算是单恋，顾昕对她没有那么在意，她的个人价值在前半部分是看不到的，但是后面当她的父亲出事，丈夫开始走下坡路，这个女孩一下子就成长起来了，人在逆境下，爆发出连她自己都没有想到过的潜力。

《心居》里每一个人物都是这样，首先非常真实，在真实的范畴里，会走出他人生精彩的一笔。

上海是非常丰富的一座城市，它很多特色看似有些矛盾，它又时尚又传统，又大气，有些地方又细腻得过了头，它是很耐人寻味的。

要呈现上海味道，我觉得不仅仅是人物说些上海话就可以了，我把更多的重心放在人跟人的交往上，就是上海人的处事哲学，比如说从大家庭聚餐来看，其中是有比较大的矛盾在的，顾士莲和顾士海之间牵涉到一套房子，但这么多年，在面上兄妹还是相处得比较融洽。

人们之间的相处保持着一种克制，必要的一种礼貌，也比较注重亲情。很多读者问过我，现在上海这样雷打不动的大家庭聚餐还多吗，我说我们家就是这样，亲戚加起来也有毛20个人了，有些什么事就会在一起聚餐。

我眼中的上海也是一座比较温和的城市，人不太具有攻击性，处事哲学就是守好自己的一亩三分田，过好我的小日子，尽可能地自律努力。

《心居》这部剧，应该是比较真实地反映了当下上海人过日子的一个全景。

我之前在浦东机场工作了10多年，那段时间对我的写作时很有帮助，因为我上班是做2休2，有大块的时间可以写作，我一直觉得如果当时是一份朝九晚五的工作，我未必会坚持写作。2009年就加入上海作协成为一名专业作家，不用上班，在家里边写作。

我的很多小说都是上海当下，《心居》2018年着手写，2019年制片人找到我，定下来由我把它改编成电视剧，小说的节奏相对较慢，娓娓道来，电视剧是需要比较快抓住观众，我们把重心放在姑嫂，双女主的这条线被突出了，我觉得滕华涛导演拍得很有生活的质感。

之前我大多是写中短篇，风格偏现实、家常化，《心居》涉及的面很广，它可能是给我之前写的那些现实生活做了一个总结。

这部剧中，真的是每个人都活得非常不容易，但是我想说，观众在感叹一句人生不易的同时，能够不要灰心，依然对这个世界是充满善念的，能够心怀着悲悯对待自己，也对待身边的每一个人。

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