泉州传承艺术的年轻一代也在逐步成长。今年元宵节期间，市区新门街“古韵鲤城”展览中，有一个专门陈列古琴的展厅吸引了不少游客。而这些古琴的主人竟然是个90后。那么他是谁，又究竟是为什么与古琴有如此奇妙的缘分呢？

他叫黄宝辉，来自漳州漳浦。91年出生的他，有着与年龄不相匹配的沉稳个性，这大概与他从小练习书法有关。黄宝辉说在他年少时，第一次见到老师弹奏古琴，心中便对这一门古老艺术充满敬意。

古琴制作人 黄宝辉

我大概是从高中的时候开始接触到古琴，那时候是因为听到一些古琴曲，08年奥运会的时候，开幕式是古琴开场，那时候就深深地被这声音吸引，高考完我就开始找老师学弹古琴

黄宝辉的父亲是个老木匠，做了一辈子木工活，黄宝辉从小跟在父亲身边，耳濡目染地学习制作传统木质家具的技艺。后来考取泉州师范学院，黄宝辉又选择了美术专业，学习了漆艺的制作方法。木匠活的先天优势，加上华丽精美的漆艺制作，黄宝辉学做古琴有着异于常人的优势。与古琴接触久了，他对这门古老艺术又有了新的感悟。在他看来，古琴可以长久地保留下去，甚至它的主人不在了，古琴的韵味却依然留存人间。这正是传统文化隽永而又生机勃勃的原因所在。

古琴制作人 黄宝辉

古琴现在是非物质文化遗产，在几十年前也濒临断代的尴尬境地。现在学琴的人是越来越多了，但是做琴这一块还是比较缺失，所以我很想把这样的技艺好好学习起来，好好地传承。

为了古琴艺术，几年前黄宝辉辞去了在高校教书法的工作，专心制琴。另外他给自己的孩子取名“子弦”，希望将自己这份与古琴的情缘长久延续。

2003年古琴艺术被联合国教科文组织宣布为“人类口头和非物质遗产代表作”，那么这样一把古琴究竟是怎样制作出来的呢？其中又有什么制作奥秘，我们接着来看。

一把古琴的构造，外形吻合“天圆地方”的思想。传统古琴的选材，从木料到琴弦都十分讲究。父亲是个木匠，和木头打了一辈子交道积攒下来的经验，充分保证了黄宝辉在选材方面的知识储备，这让他从入行开始就没有走弯路。黄宝辉说做古琴最好的材料是杉木。福建的老杉木就是市场上做古琴的尚好材料，全国各地许多做琴的人都会特地来福建选材。

古琴制作人 黄宝辉

老的杉木主要是选自拆房子的老料，像寺庙的或者是老房子，祠堂这种房子拆下来的木料，一个是它年代够久，水分已经脱干了，基本上不会再次开裂变形，福建本来就产杉木，福建的房子，特别是老房子，像泉州开元寺承天寺，房梁基本都是杉木，够粗，一般人家的房子直径都只有20公分，寺庙的30、40都有，这样子的木头开出来的料，做琴就刚刚好。

在黄宝辉的工作空间，制作古琴的几十种工具排列齐整，刨刀、木锉刀、锯子等等一应俱全。他说光是会做木匠活是远远不够的，做古琴最关键的还是对音色的调控。

古琴制作人 黄宝辉

放下来试音的时候，觉得这个地方声音高了或是低了，这时候是处理这里还是那里，这时候就不是木工的问题了，是看他对这个琴的理解，还有对声音的把控。

黄宝辉把木工活安排在小院里半开放的工作间，而到了上大漆的环节，为了控制温度和湿度，就必须移到室内。一把古琴上完一遍大漆，要等阴干后，才能再次上漆，如此往复一百多次。因此制作一把古琴，历时数年是再正常不过的事。工作室的墙上挂满了黄宝辉这几年的作品，让他引以为傲的是，古琴的配件，除了琴弦购置于苏州之外，其他部分均来自福建本土。

如今黄宝辉有了自己的古琴工作室，他希望能够通过自己的努力，让古琴制作在泉州扎下根来，也让泉州这片文化热土，有了古琴的融入，而显出另一种风度。

本台记者：庄泽农,翁希典

【无线泉州】编辑：张伟玲