“大家可能知道黄公望，或者知道他的那幅《富春山居图》，但是不一定知道无论是他本人，还是这幅作品，都与松江有关。”近日，画家吴彬完成了一项“大工程”，以壁画的形式，将《富春山居图》呈现在位于松江老宅的艺云阁艺术空间，高2米、宽60米的墙画，按照原作等比例放大临摹，前后花了整整一个月的时间，以这种特别的方式讲述了黄公望与松江的故事，用吴彬自己的话讲，“我把黄公望‘请’回了松江。”

为了完成这幅作品，吴彬查阅了很多资料：黄公望原名陆坚，他的祖父陆德孚原居松江，咸淳年间黄公望的父亲陆统因战乱率全家移居到常熟，后生下他的第二个孩子，取名陆坚。几年后，陆统夫妇相继病故，6岁的陆坚成了寓居常熟的温州籍老人黄乐的继子。黄乐家境富裕，却无子，九十岁高龄得一继子，高兴得叹道：“黄公望子久矣。”从此陆坚改名黄公望，字子久。“黄公望是松江人，这点是确定无疑的”，吴彬告诉记者，曾经还有人作诗，写道“九峰山下黄公望”。

黄公望与松江书画的发展也有着关联：黄公望是陆机、陆云的后人，他的老师赵孟頫是松江的女婿，他本人对董其昌的绘画也深有影响。作为元代山水画的代表画家“元四家”之一，黄公望50多岁时才开始绘画，并自成一家，代表作《富春山居图》为中国古代十大名画之一，被誉为“画中之兰亭”“中国山水画第一神品”。“《富春山居图》就是在松江完成的。”吴彬告诉记者，在这幅画的题跋上标注着“大痴学人书于云间夏氏知止堂”，“大痴”是黄公望的号，“云间”正是松江。

《富春山居图》采用长卷的形式，描绘了浙江富春江两岸初秋的秀丽景色，画面上山和水的布置疏密得当，层次分明，大片的空白，突出了笔墨意趣的发挥。在临摹的过程中，吴彬对《富春山居图》也有了更深的理解：“《富春山居图》画的不只是一个漫长的江水，在千年的历史里，流过浅滩、激流、高峰，他不是简单地描摹自然的风光，而是画家的精神诉求与流露，是画家人生态度的表达，是画家人生追求的体现。”

《富春山居图》原为黄公望师弟郑樗（无用师）所藏，后几经易手，曾遭火焚，断为两段，前半卷定名为《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆；后半卷为无用师卷，现藏台北故宫博物院。吴彬在临摹的时候，将两段重新接到了一起，中间以墙面转折处隔开，自然而无违和。

艺云阁艺术空间所在的老宅，是松江书法家王尚德的故居，院子里古木参天，树木葱郁，隐隐绰绰的树影，与墙画天然地融为了一体，彷佛置身于《富春山居图》描绘的山水意境中。吴彬告诉记者，他曾经在夜晚的时候，打开手电筒，从画作的起始走到了结尾，视线随着光线移动，彷佛那幅长卷在徐徐打开，非常有意思。

■文 牛立超 ■图 姜辉辉

■视频 周亮

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