今日，央视@春晚 官方微博公布2019猪年春晚的主持阵容，也一并公布了今年的晚会LOGO。

可是这款以卡通“2019”为主的新LOGO，好像并不是我们想象的那么精彩。至少有三大变化：

1.立体的阿拉伯数字2019为主体

2.没有出现生肖元素

3.“中央电视台”改为“中央广播电视总台”

作为三台合并后的第一台春晚，总台必然会对今年春晚的“新意”提出更高要求。但这样的视觉元素，显然欠缺一些考虑——

2019作为公历年份信息，更适合元旦新年；而农历新年的标志性元素，应当是“生肖”或“天干地支”。因此，2019只能作为方便纪年的代号，而不应该作为主视觉。

还有网友说，这有点像从素材网站上直接下载下来的。感觉设计上不“走心”。

和去年狗年春晚的设计对比就知道，去年最大的设计感，就是突出生肖。

2018年将数字2018变成“双线稿”，绘制出“狗”的形象，形成一个独立的视觉符号。

生肖也不一定要和数字结合起来。2006年，央视春晚的LOGO，是一只昂首挺胸的金属狗，非常傲气！

有的网友会问这是不是审美的倒退？但其实不然，这个元素只用在角标上，大屏幕标准字还是有点辣眼睛。

那一年的片头设计更有点辣眼睛。

梅丸君（MediaForU）认为，一台晚会能下功夫磨炼LOGO，也就一定能做好了一台晚会。因为在一套视觉包装中，最核心的元素是该年春晚的LOGO。它不仅运用到舞台透屏、播出角标，也是对外宣传的标志性元素。

去年狗年春晚，这个LOGO不仅在电视包装中会被运用（下图）；

还被运用到1号大厅观众席一侧的舞美设计中。

其实，梅丸君去年就曾总结过一个现象，央视春晚并非始终重视晚会的视觉创作，时而精心设计、时而草率。

早期的春晚还并没有形成完善的系统视觉设计意识，因此通常都直接以字幕为主。

随着中国电视娱乐业的蓬勃发展，栏目晚会包装意识开始增强，央视春晚开始主动打造晚会的视觉系统。

​2008年，央视春晚以“剪纸”元素，设计了福娃元素的一套片头CG和Logo，就是重视视觉创作的代表作。

2009年的春晚主视觉是一套“隶书”，着力美化在“2009”的数字上。

2010年春晚也延续了这个主视觉风格。

但也正是这一年，直播中一个直虎纹元素做成的角标却十分抢眼。

虽然这个形状不是LOGO的一部分，但是龙形底纹搭配明显的2010阿拉伯字样，对电视画面起到了很好的装饰作用。

可以推断，当年片头CG（计算机动画）和电视直播信号包装，都是各自为战、独立分工的。这说明，在当时电视包装意识还不强，春晚的制作还没有形成统一的VI（视觉识别系统）。

比如，2011年春晚，除了片头出现了下图画面之外，类似的平面元素没有再在晚会中出现。

片头CG和晚会包装分离的直接后果，就是在随后的几届春晚中，电视播出的信号上，竟然出现了十分粗鲁的3D建模粗体字。

类似的角标一直保留到2014年冯氏春晚才停止使用。实际上在那之前，哈文执导的12、13两届春晚就开始推出了以LOGO为核心的宣发物料。

但最精妙的，要属冯小刚导演的春晚视觉。这一款以“马头”元素为重心的logo上，其实还藏了一个“小秘密”——马头上镂空的部分，正好是一个蛇的形状，这也寓意除夕之夜就是蛇年和马年的交接棒时刻。

无论是14年的“马到成功”，还是15年的羊元素，甚至连“春节联欢晚会”六个字的字体都做了特殊改造。

综上，春晚logo它至少需要传递五大信息：

1、公历数字年分

2、农历天干地支年分

3、生肖形象

4、“春节联欢晚会”字样

5、“中央电视台”字样（现为“中央广播电视总台”）

而从鸡年春晚开始，新的导演团队又一次对春晚LOGO作了一次调整：以生肖为重点，5大元素之间的空间联系不再紧密。

2017年，视觉中心就是一只釉彩鸡。但在2017和汉字字样上有一些微创新。

2018年，狗和数字的结合也成为一大看点。

至于2019年，生肖居然就不再出现在logo中，也就没有延续央视春晚的LOGO已经形成的功能完备、运用规范的主视觉系统。

需要提醒的是，这还不是官方正式公布的版本，一切，都以除夕当晚播出为准。

如果今年真的是采用这套视觉系统，你会有怎样的评价呢？