作者：刘宏宇

说到“起名字”，好像人人都会。至少当了父母的人，会这样觉得。不然，家里宝宝的名字是怎么来的呢？

所谓“会”，也是有层次的。拿几个字拼凑出来个貌似吉祥的意思，只是最基础。不过就连这，实在讲，也不是人人都“会”。不是就有好多年轻父母，花大价钱请什么懂得“易学”、“卦术”的“高人”，为新生儿“卜算”名字么？

事关宝宝，卜算就卜算吧。因为宝宝是实实在在的存在，而且还是极其重要的存在。那个名字，十有八九会伴ta一生。寄托父母虔诚的“复古式”祝福，无可厚非。

涉及到文学创作（包括影视剧本创作），给其中虚构的人物起名字，平均来讲文化素养比“普通”年轻父母略高些的广大笔者，就各种尽情发挥了。可是，有时候发挥得有点儿太那啥，弄得不咋“好看”。

作为写作者，并不多的读者中，所幸还有若干“铁粉”、“拥趸”。不知是讨我高兴，还是真的，他们中不止一人不止一次地说我在作品里给人物起名字“起得好”。说得多了，也就愿意信了。加上实在看着是有些名字起得不咋地，就自不量力地借这篇小文，聊聊给人物起名字的那点儿事儿。

（一）起名字的三大忌这里说得“忌”，不光针对文学创作中为虚构人物起名字，也涉及现实生活中的起名字。

第一忌：偏字怪字。

第二忌：年龄限定。

第三忌：小字大音。

偏字怪字，文学作品里常见，随着“易学”、“卦术”的泛滥，现实中也越来越多见了。比如，我弟弟有个同学，名叫“宋㠭”。没有一个老师能在点名的时候说出“㠭”字的读音zhan（三声，音同“展”）。再比如，某部网络小说里读到一个人物的名字是“郤龠”，读音应该是xi（一声）、yue（四声），音同“西月”。可是乍一看，想当然读成“谷合”的有木有？

老师点名，读不出，可以问学生本人，记不住也没关系，记住人就行了。可作品里，读者口口相传，再是改成影视，演员“谷合”、“谷合”地叫开，岂不笑话。

所谓“年龄限定”，说的是起的名字具有某种对于年龄有所限定的特征，大致三种情况：一是名字显“小”，二是名字显“老”，三是笔画太多。

小小、玲子、少强……这样的名字，就是“显小”——少年、青年时叫着没毛病，老了怎么办？文学创作中，人物年龄段如果就是少年、青年，倒也无妨，可要是“贯穿”的人物，或是用于现实的起名，就显得“受限”了。

显老，同理。举例：翰儒、知天、经墨……很难想象，一个活泼少年、玉立少女，叫成这样的名字，会给自己和旁人带来怎样的违和感。

笔画多为什么也归在“年龄限定”呢？很简单——笔画太多，字太难写，孩子得花多少精力才能把自己名字写对啊！有笑话说，考试人家同学都交卷了，ta这儿名字还没写完呢。夸张了点儿，但也不是危言耸听。举例：我有个旧同事，姓“樊”。本来这个姓就够难写的了，还给孩子起名叫“樊懿戆”。额滴神哪！连我这“专业码字儿的”，都不敢说提笔就能把这仨字儿写到一笔一划不错不漏！这样的名字，现实中，实在是苦了孩子，要放在作品里，估计编辑、导演要打人啦！

至于“小字大音”，最典型的例子，就是“章”做姓。现实中，就姓这个，没办法。作品里，绝对要避免。不然，十个人里有十个，都得给“演变”成“张”。顺便一提：这个“章”得“忌”，琼瑶阿姨是犯过哒。好在，那还是“阅读时代”，不算问题。放在今天，可就……

（二）文学创作中人物名字的“意境”说到“意境”，比较典型的，是武侠类作品。

稍加注意，就会发现，武侠小说及其派生的影视作品中，人物名字会跟“大千世界”有点儿“隔阂”式的“异趣”。三个特征：

一，翻炒典故。典型例子：练霓裳。梁羽生先生著《白发魔女传》的“大女主”，名字典出“霓裳羽衣”。

二，多用复姓。典型例子：令狐冲。金庸先生著《笑傲江湖》的男主人公。令狐，在本来就显得另类的复姓中，也是很少见、更另类的。

三，性别特征含混。典型例子：陆小凤。古龙先生《陆小凤》的男主人公和相关数部其他作品里的重要辅助性人物。还有——也是古龙先生给起的，众所周知的——楚留香。光看名字，容易产生“性别错位”。

武侠小说讲的都是纯虚构的“传奇”，近似于“神话”，人物名字起得独特些，不仅无可厚非，而且简直是挺显必要。

名字的“意境”，肯定也不止在武侠作品里才有，才需要。实在是普遍需要、应该有。

比如：我母亲有个年轻同事，当初还介绍跟我试着谈过恋爱。挺漂亮一姑娘，北京土话叫“尖果儿”。后来没谈成，嫁了个商者，生个儿子，给取名“子豪”，说这名字，等儿子长大，人家就能叫他“豪哥”。这大概是香港黑帮片看多了而产生的“意境”。

再举一例，是在我刚刚完成的东北抗战相关电视剧剧本中的。是个“翻改”活儿，就是原本有完备的剧本（仅仅只是“完备”），觉得不好，让改，我觉得不好改，索性循着本有的构架，推倒重来。剧中贯穿性虚构人物有兄妹三个，原剧本给起的名字是，大哥“屈大成”，二哥“屈大功”，小妹“屈灵犀”。觉得“屈”姓在东北不多、不够典型，大成、大功，之于为人物设定的“有书香气的殷实家庭”（不算“书香门第”），显得简单而流俗了些，且不大符合时代（人物均出生在上世纪初、早期），而且跟小妹“灵犀”的名字没有对应性，还似有点儿“文化底蕴”上的差异。我给改成了姓林（东北较多的姓氏），并根据时代特征，赋予了他们“安”字辈，大哥“林安康”、二哥“林安泰”、小妹“林安宁”，康泰安宁，跟时代和人物出身及其共同组成的“故事的意境”，对应得似乎妥帖了些，也还比较“上口”。

（三）时代感、地域性和上口先说“上口”。

名字是用来“叫”的。要符合口腔发音的便利，同时注意避免不好的“谐音”。这二者，有时候会有些矛盾，但是属于可以“对立统一”的。有些家长，为避免谐音、孩子落外号，就给起很拗口的名字，结果倒是没外号了，孩子自己说、别人叫起来，都感别扭。

举例：几年前帮一个剧本创作公司做一部大剧的策划，老总（女的）派给我一个清华大学法学研究生（喜欢写作的加盟者）让“带带”，她自己说是我的“学生”。这个“学生”很认真，但不得其门而入。我就跟他交流“人设”的问题（人设是我认为的剧本的“最根本”），就涉及到了跟剧中人物起名字的问题。

“学生”说这个她觉得最难，因为起了好几轮，老板都不满意，说人物名字，特别是“女一”的名字，要有“诗歌般的美感”。“学生”就往“蒹葭”之类的方向去动脑筋，结果又被老板说“拽文”。

我用了不到5分钟，就给剧中1950～1960年代（55后、60后）“军干”家庭出身的女主人公起了名字——肖胜春。给“学生”解释：肖姓，听起来、看起来，都比较女性化。“学生”认可，却认为“胜春”的名字没有老板要求的“诗歌般的美感”。我在白板上写给她看：不是春光，胜似春光，寥廓江天万里霜——毛泽东《采桑子·重阳》。

“学生”无话，提心吊胆拿给老板看，比我大10岁（大致就是剧中那个女主的同龄人）的女老板当即说“到底是老油条，这名字起得好”——她知道，这名字，那个二十几岁的85后“学生”想不到。她说的“老油条”，就是我。

“肖胜春”，是我迄今为止在给创作所涉人物取名比较“得意”的例子。看上去，“胜春”二字挺普通，弄不好会觉得很容易重名。没想，查了查，不确定地获知，重名还真不多。不过就算重名，也没关系。起名字为了不重名，挺难的，于大姓，就更难。

文学创作，不怕人物名字“重复”，就怕“不上口”、时代感和意境“不对”。

肖胜春，军干家庭、诗词意境、时代特征、上口，全齐！

一般来讲，接到剧本修改的工作，我不会轻易给其中人物改名字，更不会只是改改人物的名字就算“改了一稿”。但有时候“看不下去”，就还是改了。上面“屈氏三兄妹”变成“林氏三兄妹”，可堪一例。

还有一桩，是解放前夕西南（重庆）地下工作的题材，只有策划，没有剧本（现在也没有，因为终究由于涉及“统战”和“谍战”而没能立项），地下党女主，原策划给取的名字是“东方秀珠”。拿给我让改的老师嗤之以鼻道：什么破名字。怎么不叫东方明珠啊！我给改成了具有时代感和美感又多少显得“脱俗”并且肯定“上口”的三个字——褚湘君。老师赞不绝口。

最后说说“地域性”。

我们今天是多民族高度融合的“大家庭”，名字的“地域性”或许不那么凸显。即便涉及不那么遥远地“过去”，类似南北方、东部西部这样的地域差异，在创作时给人物起名字，也不用太拘泥。但涉及少数民族或者很古老的时代，就得考虑地域差异了。

一正一反两例。

反例：还是上面“东方秀珠”的那个作家，在写“上古”（炎黄时代）的小说中，给人家北方游牧部族（最“北”也就到今天内蒙古偏南地方）的人物取名字，姓了“巴”，父亲叫“巴特”，女儿叫“巴音”。那个是后来蒙古族的特征好吗！炎黄那时候，蒙古族不知在哪儿呢。就便有了，恐怕也不是“巴”、“巴”的！

正例：还是自夸吧——汉人科技人才娶了“有身份”的傣族姑娘，生个女儿，循了傣家习俗，没赋予他的汉姓，给女儿取名“召鹿苹”。鹿苹，代表汉族血统的文化底蕴——呦呦鹿鸣，食野之苹。召，是傣族最高的“种姓”，只有“王者”（土司）才能用。傣家女子“无姓”，“有身份”的，可以继承父系或母系的“种姓”。这个就是典型的地域特征。

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