毋东汉
“文从胡说起”和“开门见山”是写作成语,回想我当年怎样教学生写作文,“文从胡说起”之“胡”,提起笔有话说,以及“开门见山之“开””,细究起来,也许可供同行、家长们参考,也未可知。
在那突出政治至极的社会氛围中,老师不敢说实话,学生不敢“胡说”,结果,学生的作文就千篇一律。
1961年,中学生的作文写道:“农业是国民经济的基础,粮食是基础的基础。人是铁,饭是钢,人不吃饭,心慌慌。党号召我们‘大办农业,大办粮食。’我们要‘以农为荣,以农为乐。’‘农村是一个广阔的天地,在那里是可以大有作为的。’我要学习韩志刚,学习邢燕子,一个目的两打算,升学就业都一般。为建设社会主义新农村新家园,把青春献给壮丽的祖国河山。”
为啥都这样写?范文引路的结果。谁不这样写,谁若随意“胡说”,得不了5分,再好也只是4分、3分,甚至不及格:2分。我就因为喜欢“胡说”只得4分。那时我是个中学生。
到了我当教师、教初中语文的时候,我发现不准“胡说”的文风仍在校园盛行。直到粉碎“四人帮”也是如此。学生作文这样写,也是众口一腔:
“以华主席为首的党中央,英明果断,兵不血刃,一举粉碎四人帮。挽救了革命挽救了党,挽救了教育革命得解放。老师为革命而教,学生为革命而学,校园一片新气象。”这样的作文,好判,好阅,批语也好写。分数都是79到85,拉不开档次,分不出优劣。
在学生笔下,男人都是寸头方脸、浓眉大眼;女人都是瓜子脸、柳叶眉、樱桃小嘴糯米牙;早晨东方都是魚肚白。
还有的学生作文,只听楼梯响,不见人下来。甚至是碗大的西瓜,一拃厚的皮。都指第一段不粘题,皮太厚。办法很简单,这样的文章,删除第一段,拿第二段开头,把第一段中有用的东西补充到文中。
党和人民的文学事业也要后继有人,皮厚现象和千篇一律现象何以克服?我经过观察,思考,采用方法如下:
①文字速写
我叫一位写作基拙好、长相打扮有特点的学生站在讲台上当模特,辅导学生用文字画像。从头发、脸型、眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴等,依次观察、描述、形容。这是静态肖像描写。然后,让他(她)扮演迟到学生,先在门外打报告,没见老师准进,推门窥视,见老师没在,庆幸地吐舌头、扮鬼脸,从桌子底下钻进自己座位。我辅导学生把这过程描述一遍,重点是吐舌头扮鬼脸与静态肖像结合起来,成为动态肖像描写。由于描述对象不一样,写出来的人物肖像也就各具特点。
②游览参观
我利用假日带领学生游览翠华山、南五台,瞻仰白道峪烈士殉难地。事前讲清文史典故,回校后辅导学生写游记。游览、瞻仰时讲观察顺序和重点及其意义。不仅寓思想教育于写作之中,也使学生揣摩从生活到艺术的规律。这种方法立竿见影。例如参观了小峪水库,司立民同学写的《遊高峽平湖》,被选入县教研室编的《优秀作文选》。我带两班语文,百名学生上翠华,安全责任大如泰山。游翠华山回来,让学生写《翠华山游记》和《冰洞风洞八仙洞》,上级检查时说我“没突出政治”!不等他抓“阶级斗争在意识形态的表现”,我教文友樊耀亭用自行车带我到县文教科“自首”。我说八仙洞是敌人绑票囚人的地方,写了阶级斗争,只是题目有“仙”字。文教科领导笑着安慰我,说毛主席的词《鸟儿问答》,从题目能看出政治倾向吗?我一听,放心释怀。
③整理听来的故事
我让学生用课余时间在村里找会说故事的人讲故事,整理出来。事前我叫了少数学生釆访我村王念芳老人,讲《王恩与石义》的故事,先培训骨干,然后让全班实习。在班会时举行故事会,讲评后,写出来的故事千差万异,极少雷同。学生学会了把方言进行文学加工,还学会了采访。
④自我眉批旁批
我让学生写完作文,自己给自己进行眉批旁批。例如,在肖像描写旁边写上“动态肖像”或“静态肖像”,在景物描写段落旁边写上“远景”“近景”或“寓情于景”等批语。我根据描写内容和批语的对照,判断学生是否掌握了写人写景知识与写作能力。
⑤寓言开路
从课文中学了寓言,我教学生写寓言,读写结合创难关。中国的寓言,最早都是从说理散文中摘出来的,属于比喻论证的论据而存在,后来才出现独立的寓言。我常通过编讲故事告诉学生一个道理,作为班主任工作方法。积累多了,出版了《育圃寓言》。寓言,多用拟人手法。我先教学生学拟人,如讲狐狸的聪明、猴子的灵巧、老牛的踏实、狼的凶残、猪的小聪明、羊的倔强等。对应着人的聪明、灵巧、踏实、凶残、自私、坚强等不同性格。学生开始只会让动植物说话,以后慢慢学会惟妙惟肖、栩栩如生。写好了寓言,意义重大。把寓言故事写长,拟人化人物换成人,就是短篇小说、叙事散文、故事。把篇末点题的议论部分扩充,就是一事一议的论说文。把寓言中人物对话加强、分角色,可发展成小话剧。寓言开路,路路通。
⑥自编《习作自选集》
期末考试后,师生都松一口气。我用最后的作文课,辅导学生自己把自己本学期的作文、课外作文、练笔作品抄成一本《习作自选集》。前面留几张稿纸。同学之间互相传阅后,为之写序。序中要优点讲够,缺点说透,还要写出自己心得体会。这一招有奇效。人人都成了评论家的坯子。我对照序粗阅整本作文。个别学生让我写序,如邢英。我写了:《读邢英<习作自选集>(代序)》:
读罢习作自选集,
已是作者入梦时。
时针已指十二点,
心潮起伏写代序。
《奶奶》形象颇逼真,
小脚细腿胖难支。
每当作者相扶持,
奶奶催逼“快写字!”
全诗 共38行,对她五篇作文进行点评和综评,最后四行是:
“积累生活多练笔,
英雄才有用‘文’地。
拥抱生活写生活,
未来大匠你无疑!”
我加大了学生练习量,也加大了我的工作量,我常熬眼到深夜,甚至次日拂晓。例如1991年元月22日日记载:“看罢一个班的作文和两个班语文作业,夜已过半,墙外拖车响,有感命笔:
阅罢作业上冷床,
忙得竟把电褥忘。
脱衣暖被近丑时,
墙外拖车响出庄。”
⑦看电影写影评
组织学生看电影,辅导学生回忆,讨论,写影评。这是上级安排,我被评为县级优秀辅导员,学生作品获奖很频繁。这不是我独创,从略。
⑧挣点稿费
我给学生教会写信,特别是给编辑部的信。鼓励学生给报刊投稿。我辅导的学生,先后有一百多人发表了作品或获奖。如学生黄移花,在1993年7月19日《陕西老年报》上发表了散文《奶奶的唠叨》。更多的学生在《学生作文报》发表寓言、小诗、短文。学生作品见报,名字变成铅字,稿费用来买文具书籍,勤工俭学,学语文的积极性“不用扬鞭自奋蹄”。有同志说“收作文本咋讨账哩!”,我没有喔体验。
⑨成立文学社
作家大多有在学生时代成立文学社团的历练。党和人民的文学事业也要后继有人。只有想当华罗庚的学生才刻苦于数学,只有效法柳青的学生才爱好写作。我组织喜欢写作的学生成立文学社,我聘请志趣相同的语文教师共同辅导。出人才出作品出经验,我参与主编《王莽乡师生文选》,出版了专著《作文教学刍议》。
⑩手抄小报
我教学生人人当主编,各编一份手抄小报。在黑板上示范,排版,插图,起刊名,写征稿启事,什么叫文包题?什么叫碰题、碰图、通通缝?结果,全班都是报人苖子、。
至于指导阅读、语法修辞、今译古文,各有措施。如古文的《四步今译法》。
我的这些措施,激发了学生学语文兴趣,兴趣是最好的老师,爆发出来 的写作热情,不可估量。不受范文束缚,敢“胡说”,快“开门”,对于能力强的学生,锦上添花;对于部分学生,抓住芝麻(作文),丟了西瓜(其它课),甚至严重的单科独进,形成跛腿,影响升学总成绩。对此情况,我就十分自责:差不多就行了,咱鼓那么大的劲干啥?早知道如此,我就照本宣科,早睡,早起;也不至于失眠、牙疼、胃炎。不爬坡上岭,也免得担风险。
经验乎?教训乎?仅供参考,善哉善哉。
2021-12-13-于樵仙居。
毋东汉,长安人,中共党员,中学高级教师,儿童文学作家。中国毛泽东诗词研究会会员,中国散文诗研究会会员,省、市、区作协会员。著有长篇小说《热土情焰》,书海网发表。出版《怪灵外传》《同窗俊友》《育圃寓言》《樵仙居诗草》等15本书。省儿童文学研究会和省柳青文学研究会理事,区政协文史员。
毋东汉教学生学观察
毋东汉带领学生瞻仰烈士殉难地
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