本次我们来说一下柳体的竖。柳体的竖有个鲜明的特点，就是方头。柳体的方头竖确实在学柳体的过程中给大家带来一些困扰。

实际上方头只是结果，大家都在说方头，但柳公写竖的时候为什么会形成方头呢？其他书家写竖的时候不用方头不也是很好看的吗？

如果学习过程中能够生起这样的疑问，那么这个问题也将不会困扰你很久。

形成方头的原因是与柳体的用笔习惯息息相关的，柳体的用笔多为十分迅捷的发力，行笔时迅速，收笔时戛然而止，出锋时如惊鸿避弋，这也正是柳公的风格，灵动爽利。

在日常生活中，我们观察短跑运动员要起跑时需要需要后下蹲调整后迅速飞奔出去，要往上跳跃时需要下蹲调整到适当位置然后迅捷往上串出，猫在往前扑时，需要往后左右挪动调整到最佳位置后扑出。当我们欲往前时总需要有个动作来调整并且这些调整可能是与欲往的方向相反的，这样可以在触发后做到更加迅速，而这对于书写来说，可以在行笔时更加迅捷，容易书写出非常迅捷灵动的线条，这样的调整有利于中锋行笔。

所以柳公写竖时的形态，并非为了方头而去刻画，而是在调整笔锋，让笔锋处于最佳位置来中锋行笔，至于要方到什么程度，其实无所谓，我们应该被现象所迷惑，摸索到本质才是精神所在。

接下来，我们来看下笔路图

我们再来观察

你会发现玄秘塔上很多竖有这种情况，这说明柳公权是露锋入纸，在往右斜上调整笔锋时没有刻意的去描画成为方头，这点我们还是得谢谢邵建和兄弟。当然碑刻还是没能100%的还原到书写的风貌的，这也有待于我们在练习中不断的实践。

这是我练习的一个例子，看是否能看到写竖时笔锋的运行轨迹？

可能有一些细心的朋友看笔路图的时候会发现

为什么要画两段，实际上柳公在这里是有变化的，会再做一次发力。这也是柳体字难的一个原因，有时候再一个笔画中总有多次的力量变化，横、撇、捺，等等有多次的变化。这样力的或者速度的变化会让线条更加有韵味有内涵。实际有时候柳字写出来僵死，而又不知道问题在哪里，那么可能就是没有观察到这些大师们用笔的细微变化。

最后我们来讲下有一个特色的竖的收笔

以上的竖，你说是垂露竖吗？是悬针竖吗？好像都不是！

实际上这种收笔用个词，叫裹锋收笔，收的时候似离非离，纸与笔总有一种纠缠的感觉，这种效果是不垂也不露，但又是饱满的。

有一些笔法是难以用语言描述清楚的，还是需要我们在实践的过程中去领悟，事是这么个事，叫不叫裹锋其实只是个名字。

本次就倒这，希望对您有用！

我们下次在一起学习。