叠字诗词

　　叠字诗词是指诗词中的部分句子或全诗词各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称"重言词"。叠字的恰当运用，可以增加语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。叠字诗词是由诗词叠词以展而来的一种杂体诗。

　　《声声慢》

　　宋·李清照

　　寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚，

　　乍暖还寒时候，最难将息。

　　三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！

　　雁过也，正伤心、却是旧时相识。

　　满满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。

　　梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。

　　这次第、怎一个愁字了得！

　　女词人李清照的《声声慢》就连用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。篇末又加四叠字：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”成为填词中前无古人的创新，历来为词学家们所津津乐道。

　　《叠字诗》

　　唐·寒 山

　　独坐常忽忽，情怀何悠悠。

　　山腰云缦缦，谷口风飕飕。

　　猿来树袅袅，鸟入林啾啾。

　　时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。

　　寒山是唐代的诗僧，这首诗用八个叠词生动的写出了“贫士”的身境和心境。

　　《鬓云松令·叠字词》

　　清·吴承勋

　　掩纹纱，开宝鼎。

　　一树梧桐，一树梧桐影。

　　络纬啼烟秋欲暝。

　　翠玉楼前，翠玉楼前井。

　　风衾寒，鸳帐冷。

　　好梦无端，好梦无端醒。

　　离别团圆今夜并。

　　愁依阑干，愁依阑干等。

　　这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。

　　《书 怀》

　　明·朱 权

　　纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。

　　贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。

　　昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。

　　因有事情闲默默，我于疏拙老侵侵。

　　“侵侵”的“侵”字左边部首应是“马”字旁，未找到故以“侵”代之，意为马奔驰的样子，比喻时间即逝。诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。

　　《山海天·叠字诗》

　　无名氏

　　渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。

　　苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。

　　整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。

　　行行坐坐看无尽，世世生生作语传。

　　《醒世·叠字诗》

　　无名氏

　　急急忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。

　　朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。

　　是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。

　　明明白白一条路，千千万万不肯修。

　　《宛转曲》

　　唐·王建

　　宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。

　　纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。

　　《宛转曲》又名《字字双》，仍然采用传统的宫怨题材，描写一位宫中女子在外界景物的触发下，刹那间引起的感情波澜和心绪变态。

　　王建的《宫词》素以工丽著称，这首词也是如此。“宛宛转转”、“红红绿绿”、“纷纷泊泊”、“寂寂寞寞”，四个叠词的连用，既增加了音调的和谐，又对仗工稳，辞情相称。美人与红花绿树相映成趣，景物的设置和人物的安排也颇具匠心，这都体现了工丽的特色。然而更为明显的是词中表现手法的婉转，主要体现在三个方面。一是布景的婉转，春景的艳丽和夜景的萧条变化明显，反差强烈。二是表情的婉转，女子的心情前显欢悦，后显惆怅，其中的变化又衔接得极其自然。三是含蕴的婉转，词的主旨不特别说出，而留给了读者悠然不尽的回味。

　　《宛转曲》中说婉转，这正是词区别于诗的一个显著特点，也是这首词最主要的艺术特色。

　　《天净沙 即事》

　　元·乔吉

　　莺莺燕燕春春，

　　花花柳柳真真。

　　事事风风韵韵，

　　娇娇嫩嫩，

　　停停当当人人。

　　真真，画中美女的名字。唐代进士赵颜得一美女图，画工告诉他，这一女子名叫真真，如果昼夜呼喊她的名字，一百天后她就会出现。赵颜听从了此言，后来果真女子走出，与赵颜结合，生一子。但赵颜听谗言说这女子是妖怪，就想杀掉她。于是真真携子重回到画上。这里用以形容女子如仙女真真一样美丽动人。这首曲子赞美女子的容貌，描写爱情的和谐美满。前两句用春天的莺燕双双飞舞，花柳摇曳多姿来形容两情相悦和女子的美好。后三句写这个女子言谈举止事事都很有风度和韵致，又娇美年轻，一切都恰到好处，是个无可挑剔的美人。这首曲子通首叠字，音韵优美，一气贯注。

　　《菩萨蛮 叠字词》

　　唐·无名氏

　　·

　　霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。

　　灼灼野花香，依依金柳黄。

　　盈盈江上女，两两溪边舞。

　　皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。

　　这首词选自《敦煌曲子词》。词的上片写春天细雨中的池塘，下片写江边的舞女。

　　运用类叠的修辞方式发展到极至，即全词均是叠字的情形，这难免给人以文字游戏的感觉，但在这游戏的背后，仍然可以看出作者的独居匠心。

　　《西江月》

　　明·马钰

　　物物般般认认，常常战战兢兢。

　　心心念念恐沉沉，得得来来损损。

　　日日清清净净，时时湛湛澄澄。

　　惺惺洒洒这灵灵，灿灿辉辉永永。

　　《叠字诗》

　　无名氏

　　今古人生有几何，繁华耀眼烟云过。

　　追官逐利马蹄疾，得得得得得得得。

　　古时有位才高八斗，学富五车的能人因看不惯官场上勾心斗角、尔虞我诈，而不愿为官，朝廷多次征召，他就是不应，无奈朝廷又特派高官亲自登门邀请，他还是不改其志，口吟了这首叠字诗委婉回绝，诗中连用七个得字，从字面看是模拟马蹄声响，实际是表明自己不愿追名逐利，欲过淡泊宁静生活的理想。

　　《叠字诗》

　　清·纪晓岚

　　鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。

　　食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多？

　　传说乾隆有一次召集群臣来为他的“百鹅图”题诗，以此比试谁的学问高。大臣们对著“百鹅图”面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，翰墨一挥便题诗一首。诗的前两句运用叠字，描写画中的鹅，生动形象，十分贴切。后两句是诗人的感歎，他明旨诘问，有可能寓意双关，以此影射那些位居显赫，享受厚禄却不学无术，无所作为的庸臣，如真是这样，可谓针砭入髓，入木三分。

　　《寄韬光禅师》

　　唐·白居易

　　一山门作两山门，两寺原从一寺分。

　　东涧水流西涧水，南山云起北山云

　　前台花发后台见，上界钟清下界闻。

　　遥想事师行道处，天香桂子落纷纷。

　　这是一首古来传诵的佳作。宋代大诗人苏轼称赞这首诗为“连珠吟叠璧”，现代大学者钱钟书称赞“极七律当句对之妙”。

　　《凤凰台上忆吹箫》

　　清·贺双卿

　　寸寸微云，丝丝残照，

　　有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。

　　望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。

　　从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

　　青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇。

　　谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描。谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

　　《青青河畔草》

　　无名氏

　　青青河畔草，郁郁园中柳。

　　盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

　　娥娥红粉妆，纤纤出素手。

　　昔为倡家女，今为荡子妇。

　　荡子行不归，空床难独守。

　　《青青河畔草》是《古诗十九首》的第二首。这首诗连用六叠字，不落俗套，清新自然。六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。

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