1、3大开大合云手 强调“横拧开合”的技术要领要尽量挺拔上身并横拧，二位手臂要向后打开一些，上下身较劲产生一种“拧麻花”的形态左臂要尽量后掰，之后从头前饶过，接着变“走上身，留下身”动律转体过来；从地域的角度来讲，位于东亚地区的中国文化圈内东西南北各文化板块的民间舞蹈汇成了很多种舞姿的“三道弯”山东的胶州秧歌陕北秧歌东北秧歌安徽花鼓灯云南花灯广为人知西部的弦子敦煌乐舞历史悠久。

2、八字绕扇的风格特点体现在“抻”和“韧”，它是“小臂绕8字动肩手推翻腕的有机配合”动作要求柔韧舒展轻柔，但又不失劲健挺秀，表演风格明快自然大方，透出质朴的美丽；5胶州秧歌 一胶州秧歌文化背景知识介绍 胶州秧歌俗称quot跑秧歌quot，是流传在鲁南胶县一带的一种民间广场歌舞胶州秧歌由quot跑场和小戏quot两部分组成胶州秧歌中对每个角色的舞姿和动律都有其独特之处，如扇女在舞蹈表现上具有；“身韵”即“身法”与“韵律”的总称“身法”属于外部的技法范畴，“韵律”则属于艺术的内涵神采，它们二者的有机结合和渗透，才能真正体现中国古典舞的风貌及审美的精髓换句话说“身韵”即“形神兼备，身心并用，内外；胶州秧歌又称quot地秧歌quot“跑秧歌”民间称“扭断腰”quot三道弯quot，是山东省三大秧歌之一胶州秧歌有230多年的历史，清代胶州包烟屯赵姓马姓两家于1764年逃荒关东，沿途乞讨卖唱，逐渐形成一种边舞边唱的形式返回故乡；中的“子午相”“阴阳面”“拧麻花”，中国民间舞“胶州秧歌”的“辗拧转韧”，“海阳秧歌”的“拦探拧波浪”和“花鼓灯”的“斜塔”，武术中的“龙形猿步”“八卦”等无一不贯穿着人体的“拧倾圆曲”。

3、因此，胶州秧歌的“三道弯”的幅度更大更夸张形 成了拧碾中的流动的“三道弯”体态加之曾有过踩寸子的历史，脚总是以外沿的滚动来完 成重心过渡，脚下的拧劲儿促成了膝部的粘劲儿，带动了腰的扭劲儿和手臂的抻劲儿；山东秧歌各处流行，风格多种多样，其中影响最大的是“鼓子秧歌”“胶州秧歌”和“海阳秧歌”，并称为“山东三大秧歌”，或称“山东三大民间舞蹈”“鼓子秧歌”流传在黄河下游的商河阳信惠民无棣等县，在风格上；中的“子午相”“阴阳面”“拧麻花”，中国民间舞“胶州秧歌”的“辗拧转韧”，“海洋秧歌”的“拦探拧波浪”和“花鼓灯”的“斜塔”，武术中的“龙形猿步”“八卦”等无一不贯穿着人体的“拧倾圆曲”；胶州秧歌镇丁字拧部于八字绕扇再配合过程中需要注意是什么通过正丁字拧步的训练，达到膝部有控制的柔韧性屈伸，从而形成胶州秧2技能目标歌流动和静止的“三道弯”的动作风格特点同时扩大丰富学生的眼界及知识，广泛积累；左右 秧歌扇子是辽宁省著名的民间舞蹈演出器材，也是辽宁省抚仙湖地区的传统文化它的外形像扇子，由桃木制成，有一个中央的圆形，周围有八个小圆形，八个小圆形之间用绳子缚在一起，每个小圆形上面有一个小铃铛，用来演奏；胶州秧歌动态的风格特点抻韧碾拧 谈胶州秧歌动态的风格特点的发展及在舞蹈作品中的体现 李良慧 西华师范大学音乐学院04级2班 摘要胶州秧歌在我国自宋朝以来已经有一段相当的历史了，它的体态特征和动律特点十分独特本文；第一，海洋的洋是“阳光”的阳应为海阳秧歌创始人张荫松相同点都属于秧歌，与鼓子秧歌并称为“山东三大秧歌”道具都有扇子手绢不同点道具胶州扇穗长，海阳扇穗短动作“抻韧碾拧扭”突出三。

4、2竖直打扇右手拿扇子，捏住扇骨，依靠扇子自身重力打开扇子，扇子竖直放在胸前或头顶当扇子在头顶打开时，右手应经身体前侧向上划圆上到头顶打开，扇子略向后拉，右肩膀打开3水平打扇右手拿扇子，经身体前；胶州秧歌的风格特点可以总结为“三弯九动十八态”动态形式归纳为“扭腰脚拧小臂划8字圆手推翻腕的有机配合”动律特点概括为“碾拧抻韧扭”律动特点形容为“抬重落轻走飘，活动起来扭断腰”。

5、1有律动感“男刚女柔螺旋摆动，三弯九动十八态”是胶州秧歌律动特色，在中国舞蹈艺术中是极好创作元素，许多成功民舞作品，时常出现它风格特征北京舞蹈学院山东艺术学院等多所艺术学院将胶州秧歌编入教材，作为舞蹈。