引言：民国时期适逢二次大战，又国内数次革命，战事频仍，硝烟弥漫，武职尤堪国用，战将如云。将士中文武兼备者常有，然而擅书备极者凤毛麟角，黄兴（1874－1916）、马福祥（1876—1936）、蔡锷（1882－1916）、吴佩孚（1874~1939）、阎锡山（1883～1960）、钱大钧（1893～1982）等人乃其中翘楚，然而他们之书名盖为勋名所掩，常为书法史家忽略。

黄兴（1874－1916）

汉族，原名轸，改名兴，字克强，一字廑午，号庆午、竞武。近代民主革命家，中华民国开国元勋，孙中山先生的第一知交，辛亥革命时期与孙中山常被时人以“孙黄”并称。

黄兴在中国近代史上以政治家、军事家为人们所熟知，但很少有人知道他还是一个书法家，一个诗人。黄兴有着深厚的旧学功底和文学修养，他的书法、书词具有很高艺术意境，连同他的人品，学识和功绩令人仰为观止。黄兴的书法以颜真卿晚年书体入手，上追魏碑、隶书、小篆，又兼学宋代苏东坡、黄庭坚、米芾书法和清代名家何绍基、翁同和、刘墉的楷书风格，外显肥腴厚重，骨力内蕴，端庄典雅，雍然大度，自成一家。传世墨迹有《绝句中堂》等。

黄兴《绝句中堂》，纸本行书

纵138厘米，横66 厘米。署名黄兴，钦印“黄兴之印”、“克强”。黄兴的书法有儒雅风度，字里行间大有苏东坡,颜真卿笔意。信笔挥洒,随意自然之极.字结体扁,带有左低右耸肩之势,笔画中常带有粗笔,使字体敦厚,充实庄重,气厚力沉.笔笔中锋,豪迈雄浑,不激不厉，类似苏东坡行书，笔端洋溢着书卷气，明显受到清末文人书风的影响。

马福祥 （1876—1936）

字云亭，回族，世居临夏县韩集阳洼山，为马千龄四子。马福祥博览群书，善文辞，先后主持编著了《朔方道志》、《蒙疆纪要》、《青岛工潮经略》、《训诫子德书》等多种著述。喜书法，兼善楷隶行草，摹习名人法帖，尤爱晚清何绍基行楷路数，所取颜书骨格，揉入篆隶笔法，时有颤笔，其书如人，谨守法度，刚劲有力，笔意纵逸超迈，醇厚有味。传世墨迹有大幅“虎”字、楷书《雨惊船载七言联》等。

民国·马福祥《雨惊船载七言联》

《雨惊船载七言联》，纸本楷书。单条纵125厘米，横23厘米。署名“云亭马福祥”， 钤印“马福祥印”、“云亭”、“此中有真意”。此件楷书笔意含蕴，融篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌。

蔡锷 （1882－1916）

原名艮寅，字松坡，汉族，湖南宝庆（即今邵阳市）人。生于贫寒的裁缝家庭。蔡锷书法精采，楷隶行草皆有所涉。然而考其渊源，其书得《泰山金刚经》三昧，笔法隶楷参半，多用圆笔，有篆意，结体雄深拓展。其行草直追晋唐，甚爱孙过庭《书谱》。松坡墨迹多见于《蔡松坡军中遣墨》，几乎全是行草书拟就的电报文稿。这些墨迹于行军战事中拟就，迅笔疾书,未计功拙，清雅瘦劲，见灵见性。代表作有《行草王维诗轴》等。

民国·蔡锷《行草王维诗轴》

《行草王维诗轴》，书于丁卯清和月，即1915年4月，为稀见之作。书写内容是王维在陪同李隆基一起游玉真公主的山庄时所做的一首应制诗，名为《奉和圣制幸玉真公主山庄因题石壁十韵之作应》。此作节书前九韵，尽抒风月，其时当为蔡锷与小凤仙厮密情深，书此寄情喻意。所书摒弃王诗最后两句，暗藏将军力建共和，为铲除封建帝制绝不与之妥协的决心。此件诗轴字里行间挥洒出一代名将飒爽的英气与大度。

吴佩孚 （1874－1939）

字子玉，汉族，山东蓬莱北沟吴家村人，祖籍江苏省江苏常州（延陵郡）。吴佩孚一生军旅，余暇甚爱诗书画与学术，著有《正一道诠》《循分新书》《春秋正义》等。其楷书、行楷作品，古味盎然，法度森严而又不流于板滞，颇有意趣。行草吸取篆书技法，雄健醇厚，但气局略显狭迫。整体来看，吴佩孚书法，与同时期的“文治总统”徐世昌书法合称为“军阀书法”的并峙双峰，似乎并不为过。二人在政界均赫赫有名，书法本为余事，却有着极高的艺术水准，的确值得学界研讨。其传世书法作品以草书为主，墨迹有《草书诗轴》等。

民国·吴佩孚《草书诗轴》

《草书诗轴》，纸本，立轴，原装旧裱纵129厘米，横40厘米。内容为“养得先天化后天，金丹入腹自绵绵，鸢飞鱼跃真如境，面壁何须待十年。”书作雄浑豪放、俊逸娟秀，诗文意境深远。线条连绵缠绕，草法圆熟，用笔多实，厚重浑朴，一气呵成，豪放潇洒，雄强有力。不足是失之油滑，缺少变化，线条、墨色等略显单调。

阎锡山 （1883-1960）

字百川,号龙池,乳名万喜,山西省五台县河边村(今属定襄县)人。1883年10月8号生于地主兼商业高利贷家庭。阎锡山擅于书法，诸体兼善。他的篆书师吴大澄，中锋用笔，将小篆古籀文结合，规矩整齐，别有情致。其晚年行草书融篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌。阎锡山书法分大陆与居台两个时期，大陆时期位高权重，行草介于颜真卿、李邕之间，有一种雄阔畅达之气；晚年居台专事著述，精研书道，巧取板桥心法兼取何绍基笔意，入参北朝碑刻笔意，略有颤笔，纵逸超迈，醇厚有味，书法已臻佳境。其传世墨迹有《池竹琴书七言联》等。

民国·阎锡山《池竹琴书七言联》

《池竹琴书七言联》，纸本行楷，单条长133厘米、宽32厘米，为山西私人收藏。此幅书斋佳联，联云：“池竹闭门教鹤守，琴书开箧任僧传”。上联署“志澄先生属”，下联落款“阎锡山”。从书法的角度研究看，此幅作品为行楷，写得洒脱流利，有习颜真卿字体内骨特征。特别能代表有阎锡山书法风格的签名中“阎”字的“门字偏旁”的书写，连笔一气呵成，完全是阎锡山书写名字的惯用手法，是阎锡山书法代表作。此书漫浸何绍基笔意，然非刻意，颤笔自然隐藏，追求秀润古朴，书风苍健，实为腕下妙手。

钱大钧 （1893-1982）

字慕尹，江苏吴县人，出生于正仪乡（现江苏昆山市巴城镇）雅泾村。国民党元老，黄埔建校初期教官。钱大钧身材高大，相貌英武，通晓英文，对佛学很有研究；虽不善战，却胸无城府，不善交谈，性情偏激，贪财无度，重视仪表，爱与文人雅士来往。擅长书法，其钟鼎篆字苍劲有力，娟雅挺秀，为人彬彬儒雅，颇有古风。著有《钱大钧上将八十自传》等。其传世墨迹有《金刚般若波罗蜜经》、《篆书五言联》等。

民国·钱大钧《篆书五言联》

《篆书五言联》，铁线篆对联，设色纸本，单条纵67厘米，横15厘米。作于乙酉（1969）年，款识：“超凡先生雅正，己酉十月钱大钧”。印鉴：“钱大钧印、慕尹长寿、转鸿榭、勤能补拙”。前朝人写铁线篆，极尽婉转流动之能事。此联篆书则参以方折劲峭的笔法，故能圆融与刚健相佐，视觉上既娟秀流美，又不失端凝儒雅。

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