“在后台，有人问老郭给儿子打几分，老郭毫不客气，说10分。”
前阵子，郭麒麟主演的话剧《牛天赐》在北京天桥剧场连演五场，最后一场的谢幕环节。郭麒麟向观众致意，他鞠着躬慢慢向后退，脸上带着些腼腆的笑容。
一早就隐藏在台下看儿子演出的郭德纲，悄悄的从侧台走到郭麒麟背后，伸手搭到了儿子的肩膀上。
看到爸爸的大麟，先是一愣，很快就抱住老郭的肩头，哭了起来。老郭轻轻拍着儿子的后背，眼眶红红的，宠溺的笑着。
“知道大麟哭了多久吗？28秒，我们现场的录像为证。”
从大麟现场的反应就可以看出来，他并不知道父亲会来。在父亲面前，原本那个小大人儿一样的“牛天赐”，恢复了孩子的模样。
“不仅大麟哭了，其实郭德纲也哭了。现场观众证实老郭在台下看到话剧下半场最后部分时，那手就开始抹眼眶了。”
这父子俩，表达爱意的方式拧巴得格外可爱。“虎父无犬子”，大概就是这样了吧。
【郭麒麟：北平少年蹒跚史】
大麟出圈了。越来愈多的人注意到，郭麒麟是个优秀的演员。
相声舞台上，郭麒麟是郭德纲的儿子，是德云社的“少班主”，做得好，是他应当应份的，做得不好，是他还不够努力。
《我就是演员》中，表现出超越年龄的稳，张国立问他“你爸对你怎么评价”，他也是笑笑，仿若不在意，“很难，这二十二年，没听过一两次，所以我觉得可能是不是我爸对我不那么认可，我努力吧，努力得到他的认可”。
《庆余年》原著里挺讨人厌的、挺烦人的熊孩子“范思辙”，经过郭麒麟的演绎，变得可爱，有趣。频频上热搜。但当记者问到大麟“郭德纲老师怎么评价范思辙”，他却说，“他都不知道我拍了这个戏，我干啥他都不知道”。
《牛天赐》是郭麒麟的第一部正儿八经的话剧作品。它讲了一个少年跌跌撞撞独自长大的故事，这么看，和大麟的成长经历也有相似之处。
牛天赐的故事是一个开放式结尾，而郭麒麟的故事，23岁的小“结尾”，就是父亲的认可和拥抱。
【《牛天赐传》】
看过剧本，和导演见了一面，聊了聊，郭麒麟就定了出演这个角色。
1934年，老舍先生写出了这部长篇小说《牛天赐传》，先生十分自谦，称其“匆匆赶出，一无是处”。
牛天赐是弃婴，被无后嗣、家境殷实的牛氏夫妇收养，取名为“天赐”。
牛天赐的养父牛老者一心想把牛天赐培养成一个和自己一样精明的商人，继承家业；而养母牛老太太，则想把牛天赐培养成为一个“官样”的儿子，以完成自己未竟的心愿。
没想到，“拐子腿”和“私孩子”两个标签让牛天赐在成长的道路上不断感受到周遭世界对他的歧视和冷落，“想象”成了牛天赐抵抗的唯一工具。
一个既不“官样”，也不“体面”的“民国文艺小青年”蹒跚成长。
《牛天赐》是《论语》半月刊的特约长篇，24期的连载，每期仅载四、五千字的故事段落。
它结构相对松散，场景多，变化快。“既要故事的连续，又须处处轻松招笑”，因而“书中每个人、每件事都不许信其自然的发展”，这部小说改编难度之大，难以想象。
“但是我想试试，对于改编作品，如果决定去做，那我就要图三个字——‘对得住’，一是对得住整个创作团队所花费的心血，二是对得住原著，三是对得住花钱买票的观众”。
经过五个半月的改编，他们定了“人偶合体”的原则。演员阵容则延续了方旭一贯的“全男班”阵容。
“我们一共有17位演员，权势剧中68个不同年龄、身份、性别的人物，其中一位演员扮演了九个角色。”
【“懂老舍的”导演方旭】
2019年是老舍先生诞辰120周年，为了向老舍先生致敬，也为了完成老舍先生的女儿舒济先生多年的一个心愿，“舒济先生跟我叨了好几年”，方旭觉得这部作品和观众很容易沟通。
于是经过了五个半月的改编与创作，《牛天赐传》被搬上了话剧舞台。根据故事的特殊性，他们放弃了写实的演绎方式，定了“人偶合体”的原则。
继《我这一辈子》《猫城记》《离婚》《二马》《老舍赶集》之后，《牛天赐》是方旭改编的第六部老舍的作品，舒济先生评价方旭是“懂老舍的人”。
方旭和郭麒麟合作是第一次，郭麒麟登上话剧舞台也是第一次。
没进入排练期前，方旭的心一直是悬着的，但到了读剧本的时候，踏实了一大半，“他上手一读，我心里就踏实了”。
而最终的呈现，方旭说“演活了，对我来说，大麟就是牛天赐。”
《牛天赐传》讲述的是一百年前一个孩子的成长历程，但在方旭看来，现在的孩子同样有当年的影子。“人人都是牛天赐，孩子在成长过程中遇到的困惑、烦恼，不会因为时代的不同而发生本质的改变。我相信在这个故事里，每个人都能看到自己的影子。”
今年3月，“天赐剧组”将圆老舍“春住杭州”梦。
《牛天赐》
演出时间：
2020年3月4日-8日 19:30
演出地点：
杭州大剧院·歌剧院
演出时长：
180分钟（中场休息15分钟）
演出票价：
1080/880/680/480/280/180元
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