时光进入2022年，人们对春晚已经少却了许多记忆，但春晚就如同客厅中央的电视机一般，可能不看但不能没有。

事实在，在那个整日劳作，娱乐匮乏的年代，春晚几乎是所有人快乐和愉悦的源泉。这其中就包括广为流传的经典歌曲，它们一被播出便成爆款，其中有不少便是由古诗词化用、借意 而成。

所谓“唱出来的古诗词，才是最美的古诗词。”

”关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑“

《诗经》是中国古代诗歌开端，中国古诗词应该算是现代歌词的鼻祖。

就拿宋词来说，一个词牌名有其固定的格式及曲调，词人创作要按照对应的韵律把文字填入其中，然后才可以吟唱。

我们熟悉的苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头》、李清照的《声声慢》、辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》都是其中经典。

在现今的舞台上，流行音乐已经成为不可或缺的部分。如果说曲调是歌曲的灵魂的话，那歌词可以说是歌曲的骨架了，二者都是一首好歌能成为爆款的必备元素。

要能将传统与现代相融合，宝岛台湾就有这样的天然土壤。

现已成为周董的周杰伦，在当年还是一个因为吐字不甚清晰，争议颇多的萌新小周。但他的歌却一向善于运于传统文化的元素。由他主唱的流行歌曲《东风破》便是其中经典，

一盏离愁孤灯伫立在窗口

我在门后假装你人还没走

旧地如重游月圆更寂寞

夜半清醒的烛火不忍苛责我

整首曲子融入了孟浩然的”野旷天低“，王维的”月照清泉“，白居易的”曲江离别“，还有李白的的”月下豪饮“。

《东风破》本是一支古琵琶曲，而这首歌仿古小调曲风，辅以二胡与琵琶的融入，复古的曲风，听来让人容易进入唐诗宋词的世界与遐想。

金牌词作家方文山想藉由古诗词入歌的想法，让古诗词与现代流行音乐融合，打破现今新诗与歌词分家的模式，在方文山的特别经营下，歌词古今交替，更有时空交错的感觉，“东风破”就是代表着这首歌曲的新名词。

当年的晚会，为了诠释复古风十足的《东风破》，周杰伦穿上民初的书生装，长袍马褂的另一种复古，让人耳目一新。

时间到了2008年，那是个展现中华民族精气神的年头。

那一年汶川地震，我们八方支援；那一年北京奥运，我们举国同庆。当全世界都在为金融危机惶恐不安时，我们各行各业蓬勃兴旺，普通人的生活蒸蒸日上。

那一年周杰伦再登春晚，这一次他带来的是另一支经典《青花瓷》

”天青色等烟雨，而我在等你“

方文山一句成名。

应当说，瓷器鉴赏是一件专业性极高，艺术要求极高的活动。但方文山却巧妙地化用古诗词中的意境，给传统汝窑的美赋予灵魂，使它的美更具表现力，更易于理解。

其实无论从意象和逻辑上，《青花瓷》都极富想像力和创新精神，因为作为一种常识，古书中所说汝窑天青色，应该是一种与蓝色浅蓝色相接近的颜色，并不是青花瓷实际的淡绿色。

但是传统美学一向善于化虚为实虚实相融合，这便为人们的想象打开了空间。

汝窑的颜色是骤雨过后的天色，从天而降的骤雨过后才能偶然得见的天青色，它转瞬间即逝，而烟雨是由地面往上升的水汽，水光相连，只有见者才知其妙。

所以这一句“天青色等烟雨，而我在等你”，让人读来美轮美奂，就是这种感觉，将传统的审美与现代流行相结合的形式创新，更让周在当年成为当之无愧的“小天王”。

与小天王并行的，还有许多借用古诗词的高手。

有一位当代重要作家不得不提，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头”、“庭院深深几许”、“青山依旧在，几度夕阳红”等，她就是琼瑶。

由她制作的霸屏神剧《还珠格格》广受欢迎，其原班人马打造的另一出热播剧《情深深雨蒙蒙》，主题曲有这样的句子。

情深深,雨濛濛多少楼台烟雨中。

记得当初你侬我侬车如流水马如龙。

尽管狂风平地起美人如玉剑如虹。

情深深雨濛濛,世界只在你眼中

《情深深雨濛濛》这首歌词中化用了八处古诗词。

按照歌词与古诗词的关系强弱依次排序，排在第一的就是龚自珍了，之所以把他排在第一，是因为不仅有“美人如玉剑如虹”这样完整的诗句，而且还涉及了前一联的“回肠荡气中”，这取自于龚自珍的《夜坐二首》，这是他在一个夜晚独坐时有感而发，题材是文人中常见的怀才不遇，诗中抒发了自己的惆怅伤感之情，同时也有乐观旷达的自我宽慰。

第二位的则是杜甫，“多少楼台烟雨中”这句诗就算我不说，很多人应该也是知道的，取自于杜甫的《江南春》。

本土歌手，也有不少以经典诗文入歌的力作，新势力歌手张杰在《经典咏流传》上，曾有一曲《少年中国说》

红日初升，其道大光

河出伏流，一泻汪洋

潜龙腾渊，鳞爪飞扬

乳虎啸谷，百兽震惶

这四句便是对应着维新领袖梁启超的《少年中国说》。

《少年中国说》作于戊戌变法后的1900年，那时国难当头，八国联军侵入，强占了天津和北京各地，梁启超被迫流亡日本。

面对西方帝国主义的嘲笑，顶着“东亚病夫”这样的恶名，梁启超愤然写下这篇名作，纠正国人的悲观主义和奴性心理，激发人民的爱国热情，激起民族的自尊心和自信心。流传至今，这篇《中国少年说》也被奉为青年必读必备文章之一。

张杰在节目上对本文进行了形式改编，将其转为诗词，伴以激昂雄壮的歌曲，和青少年铿锵有力地诵读，激起当代青少年爱国热情和民族自信。

此外还有许多借为古诗创音的歌典也登上过春晚及其姊妹舞台，如王菲的《水调歌头》(512赈灾义演)是直使用苏轼的填词，1997年春晚毛宁的《涛声依泪》是化用的张继名诗《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

实力歌手李进的《巴山夜雨》也是转借自晚唐诗人李商隐的《夜雨寄北》

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

时至今天，春晚作为时代聚焦的中心，已然完成了特定时期的历史使命，春晚中的爆款也未能延续先前的佳作频出的火热势头。

但借用传统古诗词的词曲创新，依然层出不穷。作为一种宝贵的文化遗产，唐诗宋词一直会对现代和今后的流行歌曲创作起着这样或那样的影响，也必将在更为广阔的舞台中，展现着古往今来，属于中国人独有的浪漫与风采！