近几年，莫兰迪色一直被很多电视剧青睐，曾一度成为热议，相继模仿。

但其实，最正统的还是咱们中国传统颜色。

如果想要搭配出古典的气质，配色就要选择中国传统色。“赤、青、黄、白、黑”是中国传统色的基础，我们在配色时要将这些有代表性的色彩融入服饰。

什么是中国传统颜色呢？

“颜色”其实在古代最早的时候并不是指颜色，是代表“容貌面色”的意思，到了唐朝，才开始以“颜色”一词作为自然界色彩的统称。

唐代的时候，以重彩设色为主流，唐朝当时的综合国力世界顶尖，文化开放包容，国富民强，关于衣食住行的文化艺术美学需求也空前繁盛。

衍生了最具代表的“唐三彩”，草木染，唐妆等，同时也缔造了中国最早颜色体系的概念。

在《中国传统色：色彩通识100讲》中，作者就以散文小讲的形式，讲述了中国历史上一百种传统色的渊源典故,将文献记载中的色彩观念、古人色彩的审美经验，与当代的色谱样本进行了比对，还原了中国传统色的古老称谓。

红有扶光、棠梨、洛神珠、胭脂虫。

绿有漆姑、山岚、雀梅、蕉月。

黄有松花、缃叶、秋香、少艾。

你会不会觉得这些颜色名字天花乱坠，显得华而不实，那你就大错特错了，中国传统色的每一个名字的来源，都有它的依据和典故。

其实，很多颜色都藏在了诗词里。

《有友人怜予乏劝为黄山白岳之游》

汤显祖

欲识金银气，多从黄白游。

一生痴绝处，无梦到徽州。

唐白居易《题元十八溪居》诗:晚叶尚开红踯躅，秋芳初结白芙蓉。

那漫山遍野的锦绣杜鹃的花色，便也就是踟蹰了。

南宋词人周密所著《闻鹊喜·吴山观涛》有记：

天水碧，染就一江秋色，鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立。数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直，隔江闻夜笛。

它最早出自于王勃的《滕王阁序》，“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”。

太阳快落山的时候，烟和雾交织在一起，又被夕阳透过来，这是一种紫朦朦的状态，所以王勃说它是“暮山紫”。既是一种颜色，也是诗人的想象。

白居易在《杭州春望》中写到红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

薄柿色就像是尚未成熟垂挂于枝头的柿，正等着谁家巧织女素手采摘做染料。

本期杂志《中国传统色，一种诗意美》一文中便这样说道：

中国传统色的美学意境，往往借由天地万物的具象，引发微妙、曼妙、隽妙的意象，从精致细微之时刻、诗意浪漫之感触、丰饶深厚之底蕴，酝酿出独特的东方审美。“烟光凝而暮山紫”，就是诗人在黄昏时刻，观察到山间烟雾与夕阳落照的交织，薄薄的一层紫雾罩住了暮山，暮山见我，我见天地万物。如果将生命之有涯、宇宙之无穷、天地之不仁都想通透了，即使走到人生的终点，我们的内心也应该依然是充盈的。

以下是一些中国传统色的壁纸，大家可以自取：

本期我们的视点聚焦于“战争” 。

《普通人战时生存指南》 《如何给孩子讲述一场战争？》 《照片里的战争，普通人飘摇的命运》等等，这些文章记录了普通人卷入战争最直接、最真实的感受。

冬天的积雪和春天的花瓣循环交替，翻滚的炮火和悠扬的牧歌此起彼伏。战争离我们很远，但也总近在眼前。

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