《画人传》~第453篇

徐悲鸿一生四个女人，他有负原配，后面三个不管多爱都负了他

文/卢秀辉

徐悲鸿（1895年7月19日—1953年9月26日），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴县屺亭镇人。

徐悲鸿的父亲徐达章，在乡镇上教私塾和到处帮人画画谋生，家里还有祖传的三亩瓜田。宜兴境内的寺、观、庙、庵匾额上的大字，很多出自徐达章之手。他工诗文，善绘画，精篆刻，自学成才。徐达章擅长人物肖像、山水、花卉，他的写意花卉和青绿山水画，很受徐渭和任伯年等人的影响，笔墨潇洒、简炼。

徐悲鸿出身贫寒，自幼跟着父亲读四书五经，后来又学绘画，从临摹吴友如的画作入手，学习调色、设色。1908年至1911年，宜兴连年大水，田园荒芜，无以为生，徐达章只得携带十三岁的徐悲鸿背井离乡，跑遍无锡、常州等地的乡镇，靠鬻字卖画为生，过着栉风沐雨、风餐露宿的流浪生活。那时，他已能为诗文了，流浪途中有诗一首：

春水绿弥漫，

春山秀色含。

一帆风信好，

舟过万重峦。

徐悲鸿十七岁时，父母亲包办，和一位农村姑娘结婚。他曾经在宜兴县初级女子师范做过一段时间的国画教师，然后，独自到上海卖画谋生，短暂求学于由刘海粟，汪亚尘，乌始光创办的上海图画美术院，同学中有凌光履、朱增均、王愍、叶在镇、杨亦泉、徐兰祺、金兰荪、尤志道、陈纲、冯其书、严迪人、黄澄芳等人，入学数月后因父亲病重而不得不返回老家。1914年夏天，徐达章终因饥寒交迫而患了重病，不久便与世长辞了，年仅四十。

父亲去世后，徐悲鸿又来到上海谋求职业，与商务印书馆黄警顽相识，黄警顽给予徐悲鸿热情相助，让没有地方住的徐悲鸿住在自己家里，还将徐悲鸿引见给《小说月报》的主编恽铁樵，以企介绍徐悲鸿为商务印书馆小学教科书画插图而未果。后来，商人黄震之也对徐悲鸿帮助尤多，把自己一间棋牌室借给徐悲鸿栖身作画。在黄警顽、黄震之的资助下，1916年2月，徐悲鸿考取了上海震旦大学预科，入学时用名为“黄扶”，以示不忘二人相助之情。

徐悲鸿在宜兴县初级女子师范教国画时，与蒋兆兰和程伯威为同事，建立了同蒋家的联系，由此认识了蒋兆兰的侄女蒋碧薇。徐悲鸿对蒋碧薇一见钟情，如痴如迷地恋上了她。时蒋碧薇已经订亲，在徐悲鸿的追求下，毅然接受了徐悲鸿。1917年5月，蒋碧微留下“遗书”，伪装自杀，时年十八岁的蒋碧薇与二十三岁的徐悲鸿由上海私奔日本。这一大胆的举动给蒋家带来极大的麻烦，蒋家为了应付“姻亲”，为了应付舆论，不得不为女儿举办了隆重的“葬礼”。11月，徐悲鸿偕蒋碧薇从日本回到上海，一对如愿以偿的恋人，最终得到了蒋家的原谅。两人私奔时，徐悲鸿的第一个孩子夭折了，时年仅有七岁；他的第一任妻子重病在床，不久，风声可能传到她的耳朵里，她抱着惆怅去世了。

1919年3月，徐悲鸿在康有为的帮助下，得到了官费留学的资格，和夫人蒋碧薇同赴法国。由于北洋政府一度中断学费，徐悲鸿被迫转至消费水平较低的德国柏林。在中国驻德国公使馆的一次酒会上，徐悲鸿、蒋碧薇结识了英俊潇洒的青年画家张道藩。1922年初冬，居住在柏林的徐悲鸿见市面上出售康普、开赖等名作甚多，价格特廉，向驻德公使魏宸组借款购画，但是，被拒绝了。好友宗白华、孟心如等人知道了，帮助他购得康普的油画两幅及速写数幅。助学金汇到巴黎后，徐悲鸿在凯旋门附近的六层楼，租了一间玻璃顶的画室，有位十三岁的小女孩，得知徐悲鸿是大画家，拿出三条长裙祈求徐悲鸿在长裙上画些草虫鸟鱼等，得到了徐悲鸿的首肯，从此，他画的裙子使巴黎少女轰动一时。

1926年1月下旬，在国外生活难以为继的徐悲鸿、蒋碧薇决定归国，在船上遇到在巴黎高等美术学校的同学林风眠夫妇，相谈甚欢。2月，张道藩从意大利寄给蒋碧薇一封长信，向她求爱，蒋碧薇想到在欧洲这些年里，徐悲鸿整天潜心作画，还几度只身前往南洋卖画，对她的情感日趋淡漠。反而是年轻的张道藩一次次地给她以温存，以男性少有的细腻情感，向她射出爱神之箭。她迷茫过、挣扎过、感怀过、想过念过，也犹豫过。张道藩的来信更使她陷入万分痛苦，也在她心里埋下了希望的种子。但是，理智战胜了情感，她回了一封长信，劝张道藩忘了她。从此，蒋碧薇心中有了对比，与徐悲鸿两人龃龉日生，使徐悲鸿苦闷无比。

1927年9月，中华艺术大学特聘徐悲鸿担任西洋画兼理论教授，并应田汉之邀，任上海艺术大学的校董和教授。1928年，在上海参加筹办南国艺术学院，担任美术系主任，学生中有吴作人、王临乙、孙多慈。1929年9月，徐悲鸿由蔡元培引荐，就任北平大学艺术学院院长。徐悲鸿聘齐白石为教授，在当时的北平画坛，引起了剧烈的反响，木匠出身的齐白石因为大胆创新，变革画法，而受到了留洋教授的尊重，齐白石认为，除陈衡恪外，徐悲鸿是他的第二个恩人。徐悲鸿来请齐白石时，齐白石说：“我一个星塘老屋拿斧子的木匠，怎敢到高等学府当教授呢？”徐悲鸿说，“齐先生，我徐某正要借重您这把斧子，来砍砍北平画坛上的枯枝朽木！”

而徐悲鸿与孙多慈的感情是从1932年开始的，当时，他被聘为南京国立中央大学艺术系教授，而孙多慈在1931年7月考取了中央大学美术系。在此前，二人虽为师生，只有对老师的仰慕和对学生的喜爱，仅此而已。

1932年，因刘海粟在《刘海粟欧游作品展览会序》中说，国内名画家如徐悲鸿、林风眠等，都是他的学生。徐悲鸿阅后大为不满，在《申报》上刊登《徐悲鸿启事》称“不识刘某亦此野鸡学校中人否”。11月5日，刘海粟在《申报》也刊登《刘海粟启事》曰“惟彼日以‘艺术绅士’，故其艺沦于‘官学派’而不能自拔”。11月9日，徐悲鸿对刘海粟的启事，再次登启事反驳，徐悲鸿这次启事见报后，刘海粟未敢继续再辨。

12月，徐悲鸿的傅厚岗4号新居落成。因“九.一八”事件发生一年有余，徐悲鸿将新居定名为“危巢”，蒋碧薇很是生气，认为不吉利，于是作罢。孙多慈送来一百棵枫树苗点缀庭院，蒋碧薇醋意大发，命人把枫苗全部折断当柴烧掉。徐悲鸿悲愤之余，刻“无枫堂”印章一枚，称新居为“无枫堂”。此事一闹，本来两人欲说还“羞”，这样就索性由他去罢。徐悲鸿和孙多慈二人合绘了“台城夜月”图，玄武湖畔的台城，徐悲鸿席地而坐，孙多慈则侍立一旁，围巾随风飘扬，仰望天际一轮明月，此情恰恰，此意浓浓。《台城夜月》被蒋碧微取走，下落不明。

1934年8月，徐悲鸿结束了历时一年零八个月的访问法、比、德、意、苏联5国的欧洲之行，载誉而归后，带领孙多慈、冯法襈、杨建侯、文金扬、林家旗等二十余艺术系同学前往浙江天目山写生，蒋碧薇没想到的是，徐悲鸿仍旧对孙多慈念念不忘，觉得夫妻感情无法挽回，于是，和徐悲鸿分居，开始了和张道藩的联系、互诉衷肠。1935年，孙多慈毕业，在徐悲鸿的帮助下，她出版了个人画集，他们的恋情遭受了孙多慈父亲的极力反对。

1937年，徐悲鸿在广州、长沙、香港举办画展。同年，蒋碧薇和张道藩开始同居。1940年，徐悲鸿应印度著名诗人、画家、国际大学校长泰戈尔的邀请，从新加坡来到印度，在圣蒂尼克坦和加尔各答两地举行画展。这一年，孙多慈在他的父亲的压力下，嫁给时任浙江省教育厅厅长的许绍棣。许绍棣那时四十岁，有了2个女儿，很好色，他的原配夫人由于肺病刚去世不久。孙多慈后来去台湾，成了著名画家。1941年，徐悲鸿由新加坡赴吉隆坡，拟办画展。

1942年，四十八岁的徐悲鸿应欧阳予倩邀请，观看抗日小节目时，初识了廖静文。

1945年7月19日，徐悲鸿五十寿辰。12月，与蒋碧微正式离婚。蒋碧薇提出诉求：要求徐悲鸿送给她一百万现金、四十幅古画和一百幅画作，一百幅画作必须经他挑选，徐悲鸿答应了蒋碧薇。两人分手后，蒋碧薇成了张道藩的专门情人，两人后来去台湾，张道藩成为国民党中常委、宣传部长。但是，张道藩没有离婚，蒋碧薇始终以“情人”的身份活着。1946年1月14日，徐悲鸿与廖静文携手，走进了婚姻的殿堂。

1947年10月，以徐悲鸿为导火索的新旧国画的论争骤然爆发。1949年，徐悲鸿受周恩来亲自点名，被邀请参加新中国的代表团，赴巴黎出席“保卫世界和平大会。”国立美术学院更名为中央美术学院，徐悲鸿任第一任院长。徐悲鸿为了偿还蒋碧薇的画债，不得不没日没夜地高强度的工作，身心俱疲。而此时的徐悲鸿，已经染病在身，积疴日久。1951年7月，患脑溢血，半身不遂。1952年，抱病卧床一年有余。1953年，9月26日晨二时五十二分徐悲鸿先生因脑溢血症复发，治疗无效逝世，得年五十九岁。

徐悲鸿和廖静文生活的7年，是生命中最虚弱的几年，廖静文对徐悲鸿付出了无微不至的照顾。蒋碧薇的女儿徐静斐在感情上不依恋母亲，极爱戴仅比她大6岁的继母廖静文，认为继母在无私地为父亲付出。徐悲鸿的学生谭勇的儿子、旅德画家谭绿屏在《1959年廖静文先生到我家》里谈到廖静文的第二段婚姻：“静文太师母与二婚的丈夫婚姻十年，育一子，取名廖鸿华，选用了廖静文、徐悲鸿和孩子父亲黄兴华三人的名字中各一字。离婚后不要孩子父亲付赡养费，三个孩子全由静文太师母在清贫中独立抚养成人。”廖静文为了成全遗孀名，让廖鸿华移民去了加拿大。徐悲鸿一生四个女人，他有负原配，后面三个不管多爱，都负了他。

徐悲鸿是中国现代美术大师，他对中国近现代美术厥功至伟，他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。他的代表作油画《田横五百士》、《徯我后》、中国画《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情，表现了中国人坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神。他笔下的奔马、雄狮、晨鸡等，给人以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神。

徐悲鸿的书法，师出康有为。他二十一岁在爱俪园总管、哈同洋行经理、仓圣明智大学校长姬觉弥的介绍下，初识康有为并拜其为师，康有为也赏识徐悲鸿，将自己所藏碑版供他观览。徐悲鸿遍临《经石峪金刚经》、《爨龙颜》、《张猛龙》、《石门铭》、《毛公鼎》和《散氏盘》。尤其是对《龙门二十品》，反复临习揣摩，参以行书笔意，得结体疏朗大方。他的书法早年受赵孟頫影响，使他的魏碑缺少凝重，也没有康有为的霸悍之气，显得锋芒内敛，但他的作品气息归趋平淡冲和。在字的结体上、节奏上也没有太大的夸张变形和起伏，线条的质感非常内敛和纯净，没有学碑的习气，刻意绞转。他的心性自然、轻松，透着文人的散淡和儒雅，极富书卷气。 欣赏他的书法，如晤高士，乍见平常，愈后则回味无穷。

卢秀辉有《为徐悲鸿歌》一诗，诗曰：

少年随父卖画陈，飘零忘却秋和春。

弃妻私奔扶桑去，归来妻儿恨逝神。

青年缺德心不赦，从此余情阴阳借。

红粉知己三段情，无不负君生惊怕。

蒋氏春风万里余，红杏出墙婚姻疏。

虽为孙氏用情专，另嫁人夫叹吁嘘。

廖氏与君生死别，平生用尽夫人说。

早成黄妻生儿女，遣子去国好名设。

君本画坛风骨峭，推敲过往后人笑。

长子可怜七岁夭，原配恨死如落鹞。

人生风物不尽诗，千古往事阅文字。

怜君一代大匠作，除却高画生无味。

名利何如家爱立，画到第一也叹息。